在线亚洲高清揄拍自拍一品区 说郑秀文是香港终末一个天后,你把她放那里?

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Mr. Infamous

杨千嬅唱《勇》,就不仅仅唱,而是某种交相衬映。这首大要能跟她画上等号的代表作,在二十年里解说着独属于杨千嬅的品牌甚或品格,一腔孤勇,大情大性。

 

「陡壁绝岭为你亦当是深谷」「望着是万马千军都直冲」「傲然笑着为你挡刀兵」的大胆逻辑始于开篇一句「我也不是大丧胆」。比「大丧胆」更能点睛的是「也不是」,能够「伤都不觉痛」,得是因为爱你,最普世的那种源能源。

 

那「勇」再日常、再具象一丝,即是「咬唇」。短促,但需要「直冲夙昔」的本事,就直冲夙昔,心理眇小的投射,都在这个作为里了。

 

「困境大战,咬着唇高亢秉承」对应着「幸福誓约,为何无勇气承受」,「自古大将,咬着唇完成战事」对应着「热恋大要,亦是肖似这回事」。恋爱故事里男性化的构兵譬喻,买通了《勇》与《咬唇》女性化的心情态度。在「港女」尚未蒙上贬义颜色之前,「若心情需要这执拗,落场后只许长途去跑」是不错用来提亮港女图章的。

 

这两首脱胎于早期电影代表作《新扎师妹》过火续集的歌,唱的是变装方丽娟,亦然杨千嬅。电影、音乐以及实际一买通,歌手把称许入民气就不在话下,更并且她唱商高到不错弥补初时手段的极少生涩。

 

换句话说,她太懂得把对心情的理会演化到唱腔里了,于是段段故事段段情,都饱和,都好听。这种具有超强共振的亲和力,相接上她21岁从照应转当艺人的民间传奇,让巨匠十分天然地选用她,爱好她,加冕她。

 

在这个本事,「大笑姑婆」与「红馆孟姜女」两大昵称,使台上与台下组成了不竭流动的双向调换。

 

我自小看各式授奖庆典,就最牢记她的哭,其后坊间自有辱弄,说看杨千嬅的演唱会,那场若是没哭,确定是亏的。天然,她的笑也很铭刻,清朗,汜博,时时点一下《笑中有泪》的题,更觉喜欢是浑然自成的。

 

笑与哭,暗合了她音乐生涯最早期的季候。九十年代末,她举座成色最好的两张专辑是《夏天的故事》和《冬天的故事》,而同阶段出挑的歌,不错轻便地以夏冬分类。

 

关于年青歌手来说,杨千嬅有一丝异常,即是最驱动让人听见的歌,比如《狼来了》《直观》《友谊万岁》《再见二丁目》《有发生过》《数你》《出埃及记》《冰点》,都有冬意,词人训诲的魂灵,舒展到她青嫩的声线里,有今夜霜降以致雪落的真理,会是「明明仍在欢笑,不用一秒尽碎掉」。

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限于公众号曲库,部分歌只可放演唱会版

 

与此同期,又有一些俏皮得如同夏令直照的作品,像是《烛光夜》《三分钟恋爱热度》《夏天的故事》《技俩+年华》《连续努力》《木偶奇遇记》,非论恋情的落魄如何高出,那调性的轻快,照旧不错指向她葱茏的苏生。

 

「我这种小变装,欠缺先决红运,只有对你一直专心努力」。努力是有答复的,相近新世纪,杨千嬅的声线依然变得十分清透,这让她顺畅地开启了2000年的大获告捷。

 

双EP《Play It Loud》与《Kiss Me Soft》分离主打快歌与慢歌,后者让杨千嬅人气急升,街知巷闻,因为有横扫大奖的《青娥的祷告》。看似在「祈求天父做十分钟好人」「祈求寰宇放过一对恋人」,但重点落在「非论路上历尽任何的伤害,任由我决定爱不爱」。

 

一丝没世不渝的倔强,一丝在红运眼前泰山压卵的豪壮,上承《抬起我的头来》,下接《野孩子》《河童》,然后驶向《勇》《炼金术》,以内在的深情、不羁乃至傲然,裂变出笑与泪之下的韧性端倪。

 

这赋予了杨千嬅一段漫长的大女孩,或者说准女人本事。不是入读《明爱暗恋补习社》的Twins、恭候《奇洛李维斯答信》的薛凯琪那样的青娥,单纯依旧实在,也不是比她大2岁但早出道6年的郑秀文那样的女人,得以早早驱动有格调地前锋,引颈潮水,而是介乎其中。

 

另一方面倒是阐扬了「小郑秀文」不外是疏懒的称号,而当下仍旧以分不清二人来刷存在感的行为,更显乏味。

 

其实她们音乐上开端、精专与解围的标的霄壤之别,而在电影鸿沟,即便同是笑剧,更「都市」的郑秀文能把「神经质」「一根筋」「狡诈」「抉剔」「自便」一齐逆转为褒义词, 40岁成熟女人牲交片20分钟更「贩子」的杨千嬅则擅长把憨傻、纯良、自卑与显示在讨喜层面踵事增华。

《新扎师妹》

 

杨千嬅以她蔓延成为「女人」的歌者身份,在香港乐坛最蓬勃的终末几年,打造了海量金曲。

 

与《青娥的祷告》同编录的《喜欢儿》《如果东京不兴隆》《良性反映》等等,铸造了新千年第一波经典。从华星转到新艺宝的《Miriam》全专抗打,尤为《姊妹》《野孩子》《假如让我说下去》《热血后生》。

 

效仿寰球杯谋划的《M Vs M》以「上半场」「下半场」「总决赛」三段收纳播撒与获利,《杨千嬅》《闪灵》《勇》《塔罗迷》《MR.》《向左走》《向右走》把她相识在一线歌手行列。

 

童话办法专辑《Miriam's Music Box》里的《一个人的童话》《小飞侠》《可惜我是水瓶座》《我是羊》,第二张国语大碟《扬眉》的同名主打歌与《什么都不怕》《让我从头爱上你》,还有之后的《飞女正传》《贵宾》《舍下》《桑梓》《解放行》《小星星》等等,令人酣醉。

 

这也让人认为那些年月,果然灿艳漂亮,以致以为那会是不灭。然而变数,早在其中蛮横掺杂,杨千嬅也不外是洪流中的一朵水花。

 

从恶女、青娥、飞女,终于唱到烈女的杨千嬅(其后的圣女/剩女、母不错不计),在2005年踏入「女人阶段」。恰逢恋情、干事上的调整,带有疗伤性质的专辑《Single》有被动成长,却也顺当变身的道理。

 

简而言之,即是《风范依然》,何来《超龄》?一如《简爱》所示,「如若曾精精彩彩拍过拖,还用凭真真假假策动么?改日如孤零丁单那又如何?」

 

比较主打歌《长信不如短讯》,《我等我在》《花与爱丽丝》这些更有味,更有转化中的「杨千嬅」滋味。而在而后几年,伴跟着「千FA」重复了「丁太」、「姆妈」(林夕挑升写就的《亲》派台当日,恰逢她女儿出身)等身份,几张专辑在安谧输出的同期,发展了清隽的风骚。

 

我也愈发抚玩《她告捷了他莫得》《我的生计之道》《亦舒说》《陌路》《只谈风月不谈恋爱》《终末今天》《明日相逢》《捞月亮的人》《我在桥上看餍足》《正本过得很兴隆》《初见》这些,光看名字都认为月色覆盖的歌。

 

「勇」天然莫得失去,仅仅也曾需要用尽全力武装的自我,有了愈加刀枪不入的清醒与聪明,就像她我方所说,「(有)对生活的一种自我确定,你才不错无要求去完成一个有时有好效果的事情」。而最能呼应人生至此的禅意的,自是林夕。

 

《电光幻影》(2004)、《Meridian》(2007)再到《火鸟》(2012)的专辑三连跳,有最彻底的轨迹,而那以致不错相接,甚或是重组《再见二丁目》本事的。

 

一曲《电光幻影》,唱的是「爱恨无常,雪落无声,色不外色,却碍了空性」,是要在「得是以失,执于对便错」里讨一句「本我到无我,海角明灭忽而没凄迷」的。连带着同专辑的《小城大事》,「芳华仿佛因我爱你驱动,但却令我看破爱这个字」,也启动了禅意戳破后的悲凄与豁达,

 

2006年储藏在《Unlimited》里的《梦幻泡影》是《电光幻影》的续集,窝窝午夜福利无码电影「无常才是真灿烂,动人在幻化」,「想明,不须意难平」。

 

《Meridian》里有更多萧然中的开悟,《化》说「何苦记忆下半生」「普通一生无缺憾」,《陌路》诉「这样近这样近,却仿似收支一生」「如能瞑目后便看开」,《知情识相》叹「我如何赢得也会如何失去,与你淡似水便千杯不醉」,空里不是虚无,而是得失不再那么骚扰。

 

再到她终末一张极其出色的办法专辑《火鸟》,又有齐备翻身的新演变,那然而从嬅式情歌以致港式情歌跃升至纯艺术、高办法的集大成极品。同名单曲里,明明「夙昔给抛进熔岩的心灰飞了,浮尘没带来天动地摇」,但是「莫得光,死路凭眼神照明」,最终「今天火鸟在洪炉外飞翔在陡壁上看云里有星」。

 

奈何火鸟即使寓意涅槃,后世却多见荒野。完整大碟都成豪侈,并且以办法全心串联的专辑呢?连杨千嬅这种天后都难。

 

托赖《志明与春娇》系列从2010年横跨到2017年,这个《新扎师妹》系列后最能代表杨千嬅的作品,提供了些许让她戏里戏外解说心情的声息。

 

原唱的《余春娇》手到拿来,而翻唱也很是迷人。除却片中跟张志明唱K时,拿王馨平的《别问我是谁》搅拌你我断肠,又有两首收到专辑里的好歌。

《春娇与志明》

 

一是郑伊健原唱的《动地惊天爱恋过》,二是与陈逸宁(饰Isabel)、林兆霞(饰Brenda)共建MKB48翻唱Raidas的《神话》,一静一动,一伤一乐,相配春娇地交融了情动与心宽。

 

然而除此除外,这些年她也就一首《最好的债》最有缘分,毕竟除了词曲俱佳,还关乎填词人与她这对「最好损友」南辕北撤而又在Concert YY黄伟文作品展上世纪息争。

 

《好辞谢易碰见爱》《爱在目空一切的天外》《天桥》等等好歌,就如同那张征集两年才成章的专辑《如果巨匠都领有海》那样,险些要应一句「谁永久相对像初见,从来未变,这路径如何发展」了。

 

人到四十多岁,她在2017年的红馆里,以一首《一二三,三二一》回望。极懂她的林夕曾在许多翰墨密码里写尽她的心情,而自《杨千嬅》后,这是又一首昭彰的自传。诚然说真话,还不错更好,但是这已是五年里最强的曲目了。

 

而那场演唱会,因为范围、创意、选曲与情感的偏差,唱得再好,似乎也难抵三面台前相对的清凉。我看了祯祥夜那场,曲终人散后,只觉满心缺憾消亡香港地。较之此前她的扮演,又较之而后郑秀文锐度十足的艺术性,容祖儿力量爆棚的狂欢感,谜底愈发高出。

 

在相对冷寂的音乐阶段,我有时会预料演唱会前在澳门跟她的一忽儿采访,律例后提到上世纪就听她的歌了,她笑着援用《来生舞》的歌词,「那咱们来世纪再嬉戏啦。」凹凸世纪,太像一个又一个远去的阶段了。

采访本日的造型

 

但是红馆诚然如斯,2019年开启的寰球巡回演唱会,又让人看到了她的回勇。我在非粤语区的首场北京场里,见证了首首金曲险些莫得间歇的全场大齐唱,能以广东歌而非国语歌深入内地听众的歌手,历历,应知她那三张国语专辑诚然不乏亮眼之作,但终归终年蒙尘。

北京场开场前的花絮

 

这种广度与密度惊人刚劲的亲和力,奠定了她在内地无缺的位置。这些年她的重点昭彰偏离了舛错中的音乐与影视,而转战各大综艺。她在我心头,是仅次于郑秀文的最爱歌手,我对她相通枯鱼之肆与越挫越勇感到沸腾,也为更多人意志她、喜欢她而烦闷。

毕竟,当咱们总说郑秀文是香港终末一位天后时,往往忽略了杨千嬅先下手为强、越战越勇的刚劲。她所唱的,无非是那些爱而不得,得而怕碎,碎而铭刻,忘了仍伤,伤了还爱的轮回,但词曲上好,加之她独到的亮堂强烈,叫人一头栽进去,就认为句句都在追念或预演自我。这样的天后,就算不以唱功称霸,也无缺民气赢尽。

不外也要认清,歌手的起先与发展、旧生与更生、赢得与失去眼前,是日渐清凉的香港市集与愈生气热的内地市集、清晰的老粉与潜在的歌迷、受众受限的宽广抒发与受众宽广的受限抒发等等难以吞并的矛盾。

 

当歌手在例必出现的反抗衡之间困难选拔时,许多综艺就容易成为一宗宗代价不解的交游或豪赌,历久不会深刻,若干人还会等阿谁歌手杨千嬅,或者说,会不会有许多人不等了,健忘了,甚或是从来不深刻阿谁歌手杨千嬅?

 

想起2011年的Minor Classics Live,她翻唱甄妮的《终末的玫瑰》,唱完「昨日那份美可会抓得住,昨日那阵笑失去像摇荡,留下兴隆往昔往时,想起往日一切我总说愿留下」之后,泪如雨下。

 

而在开嗓前,她嗟叹万分地说,「我但愿历久都不错成为你们惟一的那朵玫瑰花」。

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